איך הסרט מבוסס מצלמות עבודה, הסביר

אנחנו הפכו להיות סומכים על מצלמות דיגיטליות מאז הם כל כך קל לשימוש. אבל האם תהית אי פעם איך עובד סרט צילום? המשך לקרוא כדי להגדיל את הידע הצילום שלך - או לפתח הערכה חדשה עבור הצבע שלך ולחץ על המצלמה.

סרטים מבוססי מצלמות, על כמה, הם שריד של העבר. פשוט טכנולוגיה ישנה מיושן על ידי חדש ומשופר. אבל לרבים, הסרט הוא חומר של אומן, וחוויה צילוםית שמערכת דיגיטלית לא יכולה לקוות לשחזר אי פעם. בעוד צלמים רבים, מקצועיים וחובבים נשבע על ידי איכות של סרטים מבוססי או מצלמות דיגיטליות - העובדה נותרה כי הסרט הוא עדיין דרך חוקית לצלם נהדר, וכן דרך מרתקת ללמוד יותר על איך עובד הצילום.

צילום צילום: אור, עדשות ומרכיבי החשיפה

כיסינו את היסודות (וגם כמה מהם) על האופן שבו המצלמות עובדות לפני, אבל עבור הקוראים שמתחילים כאן (או הקוראים שרוצים רענון), נתחיל בסיור יסודי. מצלמות הן, בתיאוריה, פשוט למדי. מצלמות עדשות מודרניות היו כל כך הרבה שנים של שיפורים בטכנולוגיה זה אולי נראה מגוחך לקרוא להם פשוטים, גם אם הם משתמשים בסרט צילום במקום חיישני אור מודרניים מתקדמות מאוד. עם זאת, למרות כל ההתקדמות האלה, כל המצלמות יש מטרה פשוטה אחת פשוטה: איסוף, מיקוד, והגבלת כמות האור כי מגיע איזה סוג של חומר רגיש לאור.

מצלמות הן על לכידה והקלטת רגע של זמן על ידי יצירת איזושהי תגובה כימית או חשמלית עם הפוטונים (חלקיקי אור) קורן או מקפץ סביב בכל רגע צילום נתון. אלה מקרים של אור שנתפסו נקראים חשיפות, והם נשלטים על ידי שלושה משתנים עיקריים הידועים בשם אלמנטים של חשיפה: צמצם, אורך החשיפה ורגישות לאור. צמצם מתייחס לכמות האור החסומה או המותר על ידי דיאפרגמה מכנית בתוך העדשה של המצלמה. ככל שהמספר גדול יותר על הגדרת הצמצם, החלק הקטן יותר של האור מותר לחיישן. אורך החשיפה מחושב בשניות או שברים של שנייה; בדרך כלל זה נקרא מהירות תריס, ושולט כמה זמן רגישים לאור חומרים חשופים לאור.

רגישות לאור, כמו שזה נשמע, הוא עד כמה רגיש לאור החומר רגיש צילום בתוך המצלמה היא למעשה. האם זה לוקח קצת אור, או הרבה כדי ליצור את החשיפה המושלמת? זה נקרא לפעמים "מהירות" של הסרט בשימוש. סרטים "מהר יותר" יכולים ללכוד תמונות עם פחות אור, ולכן יצירת חשיפות נאותה בשברים קטנים בהרבה של שנייה. הסרט "איטי" דורש יותר אור, ולכן הגדרות חשיפה ארוכות יותר. רגישות לאור, המכונה לעתים קרובות ISO, היא נקודת התחלה משמעותית, כי זה אחד הדברים הראשונים צלם צלם יש לשקול, בעוד זה לעתים קרובות למחשבה שנייה עבור צלמים דיגיטליים.

רגישות לסרט לעומת חיישני אור רגישות

מצלמות דיגיטליות יש הגדרות רגישות לאור. הגדרות אלה, הידועות לעתים קרובות כ- ISO, הן הגדרות נומריות המתרחשות בערכים של עצירה מלאה של 50, 100, 200, 400, 800 וכו '. מספרים נמוכים פחות רגישים לאור, אך מאפשרים פירוט טוב יותר ללא כמות גדולה של דגנים ירה.

מצלמות המצלמות יש תקן ISO כי הוא דומה מאוד את המצלמה הדיגיטלית ISO הגדרות - למעשה מצלמות דיגיטליות להשתמש תקן המבוסס על סטנדרטים רגישות הסרט. צלמי הקולנוע יצטרכו לתכנן מראש את סוג הסביבה האור שהם מתכננים לעבוד על, ולבחור סליל של הסרט רגיש לעבוד עבור תנאי ISO סטנדרטיים שונים אור. הגדרת סרט ISO גבוהה של 800 או 1600 תהיה טובה לצילום בסביבות אור נמוכות יותר, או עצמים מהירים במהירות באמצעות מהירויות תריס מהיר. סרטי ISO התחתונים היו אלה המשמשים בדרך כלל בסביבות מוארות, מוארות. צלמים יצטרכו לעבוד בסלילים שלמים של החומר; לא היה התאמת ISO על לטוס אם התנאים אור השתנה. אם אתה לא יכול להשיג זריקה על ידי שינוי אלמנטים אחרים של החשיפה שלך, סביר להניח שאתה לא מקבל את הזריקה. שינוי ISO מתכוון לשנות סליל שלם של הסרט 35mm, לעומת היום, איפה זה פשוט אומר דחיפת כמה כפתורים.

חשיפה סמויה ורגישות קלה

אז, כן, קבענו כי ישנם סרטים שונים עם רמות שונות של רגישות לאור. אבל למה וכיצד אלה סרטים רגישים לאור מלכתחילה? הסרט, כשלעצמו הוא בסיסי למדי. זה יכול להיחשב כמוביל שקוף לכימיה רגישה לאור, אשר מוחל על סדינים דק מיקרוסקופיים מעל המוביל זה מחולק על לחמניות ארוכות, או בתקשורת סרטים שונים אחרים. (35 מ"מ רחוק מהפורמט הצילום היחיד, למרות שכולם דומים מאוד).

הן בצבע והן בשחור-לבן, שכבות של כימיה (לעיתים קרובות הלידים כסופים) המגיבות לאור נחשפות ליצירת "תמונה סמויה". תמונות אלו יכולות להיחשב לתמונות שכבר הופעלו כימית, אם כי אם הביט בו, לא תהיה שום ראיה נראית כי החשיפות נוצרו. דימויים סמויים, שנחשפו פעם, מתעוררים לחיים באמצעות תהליך מתפתח המתרחש ב חדר חשוך.

יצירת תמונות עם כימיה

מכיוון שמצלמות הקולנוע יכולות ליצור רק את התמונות הסמויות האלה, סרטים שנחשפו עוברים תהליך שנקרא "פיתוח". הסרט המתפתח, לכל היותר, התכוון להפיל לחמניות של סרט 35 מ"מ ולהחזיר הדפסים ותשלילים. עם זאת, ישנם שני שלבים מתפתחים שלם בין הסרט ירידה שלב לשלב ההדפסה. בואו נבחן בקצרה כיצד הסרט מפותח.

סרטי צילום, גם לאחר שנחשפו, עדיין במצב של רגישות קלה. לוקח את הסרט חשוף לתוך סביבה עם כל אור בו יהיה להרוס את כל החשיפות, כמו גם להפוך את הסרט completele שמיש. כדי לעקוף את זה, סרטים מפותחים במה שמכונה "חדר חושך". Darkrooms, בניגוד למה שאתה יכול לצפות, הם בדרך כלל לא כהה לחלוטין, אבל הם מוארים עם אור מסונן כי סרטים אינם רגישים, המאפשר למפתחים ראה. הרבה סרטים, שחור ולבן בפרט, אינם רגישים לאורות צהובים, אדומים או כתומים, כך שחדרים כהים יהיו בעלי נורות צבעוניות או מסננים שקופים פשוטים שממלאים חדרים כהים אחרים עם אור צבעוני כהה.

עריכה: סרטים מתפתחים למעשה בחושך מוחלט במיכלי סרטים, שכן הם רגישים לכל קשת האור. ניירות צילום הם בדרך כלל פחות רגישים לחלקים מסוימים של הספקטרום והם מפותחים בחדר החושך.

צבע וסרטים בשחור ולבן להשתמש בכימיה ושיטות שונות, אבל הם מעסיקים בעצם אותם עקרונות. סרטים חשופים (צבע, שחור ולבן) מוכנסים למרחצאות כימיים שמשנים באופן כימי את הקטעים המיקרוסקופיים שטופלו בסרט ("דגנים" של הליד כסף רגיש, וכו '). עם סרט שחור ולבן, אזורים אלה חשופים יותר להקשיח את האור, כך שהם לא לשטוף, בעוד האזורים החשוכים חשוף לפחות אור לשטוף את הסרט שקוף. זה יוצר את המראה "שלילי" חתימה, עם צבעים בהירים החליפו לאזורים שחורים כהים החליפו לשקיפות ברורה. לאחר הסרט הוא פיתח באמבטיה הראשונה, הוא שטף במהירות "אמבטיה להפסיק", בדרך כלל רק מים. האמבט השלישי הוא "מסדר" כימי המעכב את התהליך המתפתח, משבית את הכימיה על הסרטים, מקפיא את הסרט המפותח במצבו הנוכחי. סרט לא מסודר יכול להמשיך להתפתח מבלי לעצור לחלוטין עם אמבטיה של מסדר כימי, לשנות את התמונה לאורך זמן. מסדר כימי הוא חומר כימי מסוכנים למדי, ותשלילים בדרך כלל נשטפים באמבטיה בסיסית נוספת של מים לאחר תיקון ויובש.

סרטי צבע עוברים תהליך פיתוח דומה. כדי ליצור תמונות צבע מלא, שליליות יש ליצור כי לייצר את שלושת הצבעים העיקריים של אור: אדום, ירוק וכחול. שליליים של צבעים אלה נוצרים באמצעות קבוצה נוספת של צבעים עיקריים מוכרים: ציאן, מגנטה וצהוב. אור כחול חשוף על שכבה צהובה, בעוד אדום חשוף לשכבת ציאן, וירוק מגנטה. כל שכבה מכוונת להיות רגישה בעיקר לפוטונים של אורכי גל ספציפיים (צבעים). ברגע שנחשפו, תמונות סמויות מפותחות, נעצרות, נשטפות, קבועות, ושוטפות שוב באותו אופן שפותח סרט שחור-לבן.

חזרה אל Darkroom: הדפסה עם סרט שלילי

עוד לא יצאנו מהחושך. על מנת להפוך סרט שלילי לתוך הדפסה, חומרים רגישים יותר צילום צריך להיות קנה, הפעם להדפסה. שלא כמו צילום דיגיטלי מודרני אשר מטופל על ידי מדפסות דיגיטליות, הדפסה מבוססת סרט היא פחות או יותר חוזרת על אותו תהליך צילום שוב כדי ליצור תמונה צבעונית אמיתית של תמונה שלילית. בואו נסתכל מהר על מה שנדרש כדי ליצור סרט אחד מבוסס צילום הצילום.

הסרט מבוסס הדפסים נעשים על כל מיוחד, רגיש כימי ניירות שטופלו כמו סרט צילום. במבט אחד, הם נראים ומרגישים הרבה כמו נייר צילום דיו. הבדל אחד ברור בשני הוא כי נייר צילום דיו ניתן לקחת אל נייר רגיש לאור צילום להדפסים הסרט צריך להיות עבד עם בחדר החושך.

הדפסים יכול להתבצע על ידי הצבת רצועות של הסרט ישירות על נייר רגיש צילום (מעולם לא שמעתי את המונח גיליון מגע?) או באמצעות הגדלה, שהוא בעצם סוג של מקרן שיכול להטיל אור באמצעות תשלילים כדי ליצור תמונות מוגדלות. כך או כך, נייר צילום חשוף לאור, עם הסרט חוסם חלקים של האור וחשיפת אחרים, ובמקרה של סרט צבע, שינוי אורך הגל (צבע) של האור הלבן של החשיפה.

משם, נייר צילום יש תמונה סמויה משלו, והוא פיתח פחות או יותר באותו אופן כמו סרטים, כמו הכימיה היא דומה במקצת. ההבדל היחיד הוא כי גוונים שחור ולבן / צבעוני מופיעים החשיפה כאשר הם מפותחים, בעוד הסרטים נשטפים לשקיפות כאשר החלקים שנחשפו מפותחים. זהו ההבדל העיקרי בין תמונות בנייר צילום על נייר צילום צילומים נותן לך תמונה הסופי, נטורליסטי שלך.

יצירת תמונות עשיר עם הסרט מבוסס תהליכים

לאחר שנים שבהן פיתחו טכניקות, כימיה חדשה וטכנולוגיה, צלמים זכו למיומנות רבה ביצירת דימויים דינמיים ועשירים בתהליכים אלה - שרובם אולי נראים כמעט ללא צורך מסובך המודרני נקודה ו- and-shoot צלמים בסגנון. אלה טכניקות ביצוע התמונה, בידיהם של מדפסות מיומנים ומפתחים, יכול ליצור עשיר, תמונות מדהימות, כמו גם פיצוי על המון בעיות נתקל בעת הירי. האם חשפת יתר על המידה את היריות שלך? נסה לבטל את החשיפה של הסרט שלך. האם הפרטים בפסוקים שלך נשטפים ורזים? לעשות כמו אנסל אדמס, להתחמק ולצרוב כדי ליצור מדגיש טוב יותר וצללים.

צלמי הקולנוע עשויים להיות מורכבים, שיטת מאתגר לעומת הירי עם מצלמות דיגיטליות והדפסה מ Photoshop. עם זאת, ישנם אמנים אשר סביר להניח לא לוותר על הסרט, או אולי אלה שלעולם לא יעבוד באופן בלעדי דיגיטלי. הסרט, על כל האתגרים שלו, עדיין מציע לאמנים את כל הכלים והשיטות הדרושים להם כדי ליצור עבודה צילומית איכותית ואיכותית. הסרט גם מספק צלמים את הכלים כדי לפתור יותר פרטים מאשר את כל המתקדמים ביותר, מצלמות דיגיטליות ברזולוציה גבוהה. אז, בינתיים, הסרט עדיין משתהה כמדיום תקף ועשיר לצילום.

זיכויים: סרט מצלמה על ידי e20ci, זמין תחת Creative Commons. חדש DSLR על ידי Marcel030NL, זמין תחת Creative Commons. קופסאות הסרטים מאת רובין 110, זמין תחת Creative Commons. קודאק קודאכרום 64 על ידי Whiskeygonebad, זמין תחת Creative Commons. חדר אמבטיה Darkroom By Jukka Vuokko, זמין תחת Creative Commons. Dark BW על ידי JanneM, זמין תחת Creative Commons. עשה זאת בעצמך על ידי מאט Kowal, זמין תחת Creative Commons. צור קשר עם גיליון 1 על ידי GIRLintheCAFE, זמין תחת Creative Commons. דרקרום הדפסים מאת ג'ים או'קונל, זמין תחת Creative Commons.